——代序 孙立尧 文学判断永远是唯心的，尤其是一个故事，一篇小说。随着物质文明的发展，哲学思考的演进，小说从形式和内容上都有巨大的变化，但小说的立足点是不动的，它只能以揭露人性作为基本出发点。推而言之，这也是整个文学的必然归宿，对文学本身来说，并不存在着任何超越性，所能超越的只是我们将文学本身作为材料来运用时的主观意念，如弗洛伊德以哈姆莱特来验证他的泛性的心理分析理论；如从伦理观念来禁毁《金瓶梅》或《查泰莱夫人的情人》，质言之，这并非文学层面上的事。 这也如同我们对《小城风云》一书的态度。这本小说，我们可以将它归入通俗小说的范畴。先进的总是通俗的，因为无论从人物的形象上还是从语言风格上，它都不具有典范意义，但作为通俗小说本身来说，它还是一部相当不错的作品，其戏剧性的场面也相当多，因而倘若制成影片，也是一部相当好的素材。 小说中的三个主要人物基思-兰德里、安妮-普伦蒂斯、克利夫-巴克斯特，关系很清楚，各自的性格也非常鲜明。基思，美国中央情报局退役上校，他和安妮是旧情人，感情相当笃厚，可惜在中学和大学的六年甜蜜光阴之后，基思奔赴了越南前线，安妮出于失望和无奈嫁给了警长克利夫。他们三个人年轻时都生活在一个小城里，并且在同一个中学里读过书。而二十五年之后，基思退役归来，与安妮重燃旧情，故事于是展开。基思性格沉稳宽厚，感情专一，一直独身；安妮热情浪漫，富于冒险精神；克利夫却贪婪粗暴，残忍好色。 小说的线索简洁明晰，使整部小说的布局很严密，读者不必要费力去思考一些过分节外生枝的事，值得注意的是小说的前几章在结构上的戏剧化是很明显的。譬如，第一章描写基思的回乡和他的感慨，第二章换了一景，写到安妮的思考，第三章仍然落在基思的主题上，这与莎士比亚《威尼斯商人》中戏剧场景在威尼斯和贝尔蒙之间的变化相似。另外，作为一部长篇小说，整个故事的发生只在短短几个月内完成，实质上是“三一律”的延续。但戏剧的五幕是有限的，而小说在长度远远超过戏剧的情况下使用戏剧化的手法，这样的紧缩必然导致情节结构的紧凑和激烈。 ...

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