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第三四七零章 国外的奇葩律法

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    好在在这个世界上,什么奇葩的法律都是有的,你比如在西方某些国家就有规定,如果你是一个窃贼,偷取了某一样东西,而警察们又没能在二十一年之内抓到你,那么在二十一年之后,你就可以光明正大的成为赃物的主人。

    在西方,拥有这种法律的人还不止一两个国家,大概是因为这些西方国家很多都是靠劫掠起家的吧,要用法律把自己的行为合法化。

    就好比现在很多欧洲国家的博物馆里都有中国等国家的古董文物,他们必须要让自己的东西合法化,而这项法律就让他们显得名正言顺了。

    意大利的法律也有非常奇葩的条文。

    在意大利,人们只要是在公开的拍卖会上买来的艺术品,那么就是买主的合法财产,也就是说,只要你这东西是从供暖开拍卖会上买下来的,那么不管这东西是否属于赃物,它都会成为你的合法财产,受法律的保护。

    这样一来,很多赃物为了洗白,就都会在意大利,举行公开拍卖,意大利也就成了很多古董文物洗白的天堂。

    而意大利之所以会出台这样的法律,也是因为他们本身也是一个艺术大国,作为当年古罗马帝国的所在地,他们的国内,可收藏着很多罗马帝国留下的宝贝,而且地下也埋藏着数不清的罗马帝国留下的古董和艺术品。

    近些年来,国际上关于古罗马的古董,大批量的被意大利本国的文物盗贼们,通过走私的途径,贩卖到海外的,这也让意大利政府非常头疼。

    为了能够保证这些文物,能留在国内,所以他们才出台了这样一项法令,目的就是为了让那些被盗挖,或者失窃的古董艺术品,不流失到海外。

    尽管这项法律对失主很不利,但是对于意大利政府而言,却很不错,只要古董能留在国内,对他们而言,这比什么都重要。

    还有就是英国,伦敦可是世界上著名的销赃之都,他们那里可是出了名的什么赃物都敢收。

    伦敦的地下帮派,做失窃艺术品生意可是世界闻名的,他们有着广泛的关系网络,出货渠道,而且还是出了名的出价公道,转手速度快,正因为这样的特点,很多人都喜欢带着得手的宝贝去伦敦交易。

    而如果说真正的销赃天堂的话,那则是在日本。

    因为在日本有这么一条法律,世界上任何地区失窃的艺术品,只要过两年之后,就可以在日本进行合法的拍卖。

    两年时间啊,这其实非常快的,等于说只要你愿意,就可以立即把自己手里头的赃物拿到日本去进行拍卖,只是稍微走一下手续而已。

    当然了,不管是欧洲国家还是日本,那基本上都是跟在美国屁股后面转悠的家伙。

    美国说句话,他们是不敢放屁的。

    尤其是日本,简直就是美国的应声虫。

    张天元比较担心的是东西拿到日本之后,就算合法拍卖,也会因为美国施加压力而宣告失败。

    所以这种事儿,他终究还是得小心一点。

    正想着这些事儿呢,忽然间杨怀仁打来了电话。

    “小子,你老实交代,纽约卢芳斋的古钧瓷赝品是不是你做的?”

    杨怀仁在电话里直接就开问了。

    “师父,您别开玩笑了,我哪儿有那么大本事啊,能造出那么好的高仿品,那我早成了富豪了,还用得着像现在这样?”

    张天元是打死都不会承认的。

    哪怕对方是自己的师父。

    毕竟这种事儿虽然是冲着惩恶扬善去的,但终究是不太光彩啊,还是低调一点的好。

    “干嘛那么激动啊,我也就是问问,卢芳斋那个戴维这一次可是惨了,赔了三百万美金不说,连卢芳斋也丢了,不过那家伙也是活该,长期从国内走私文物,这就算是报应吧。”

    杨怀仁笑了笑道:“你有时间的话过来一趟,我有件东西刚刚收的,你来看看,要是喜欢就拿走吧,这东西不太吉利,但是放博物馆还行。”

    “有时间!”

    向柳怜告了个歉,张天元就驱车前往了唐人街杨怀仁的家里,看到了杨怀仁所说的那件东西。

    这是一件青瓷楼台百戏堆塑罐。

    六朝时期,我国的青瓷工艺达到了完全成熟的阶段,其造型、釉色和装饰工艺等方面都具有很高的审美情趣,堪称实用与观赏结合,技术与艺术交融,代表了六朝青瓷艺术的最高水平。

    堆塑罐是专门为死者制造的一种冥器,广泛流行于三国两晋时期的长江中下游地区,其性质和用途有两种不同的看法:一种认为是魂瓶,是灵魂的安息之所;另一种认为是谷仓罐,是内装粮食给死者食用的,同时也是财富的一种象征,现尚未最后定论。

    但不管怎么说,这都是明器,所以杨怀仁说它不吉利。

    这件青瓷楼台百戏堆塑罐,高48厘米,腹径24.5厘米,底径15厘米,1973年出土于江苏金坛县白塔公社储王庄天玺元年墓中,是江浙越窑东吴晚期的产品。

    该器整体造型为一大罐,上塑九层庑殿式楼台,由盖、体两部分组成。

    下部是一盘口鼓腹大罐,鼓腹上堆塑虎、狮子、羊、人骑异兽、蜥蜴。

    盘口中心为三层庑殿式楼台,底层四角前有四阙,前后门前均设有平台、勾栏。

    前门勾栏内的平台上对立二人,双手平持一杖。

    门正中一人骑狮形辟邪。

    后门勾栏内对立两人。

    楼台左侧庑廊下堆塑舞乐杂技人物俑,或倒立,或弹琴,或耍球等,前方塑人骑狮形辟邪、卧狮。

    二层楼台四角塑四小罐。第三层楼台为罐口,楼台四角塑有手捧寿桃的猴。

    上部为罐盖,塑六层楼台(即整个罐的第四至九层)。

    第四至八层四角均各有四阙。

    第五层四面门前均塑有长条形观廊。

    第九层为庑殿式屋顶。

    整体观之,整件器物层层相叠,建筑雄伟,是研究我国古代建筑的重要实物资料。

    这件堆塑罐文物集捏塑、模印、堆贴等工艺手法于一身,充分展示了东吴时期青瓷制作的高超水平。

    堆塑罐,其形制导源于汉代的五联罐,整个器物造型既优美,又有气魄,类似现实生活的缩微景观。